در
تمدن هاي قديمي مانند مصر و چين و بين النهرين براي نوشتن، روش هاي مختلفي
به كار مي بردند. مصريان ورقه هايي به نام پاپيروس ساختند و در نوشتن خط
هيروگليف از آن استفاده ميكردند.
مردم
بين النهرين با خط ميخي روي خشت ها مي نوشتند و عده اي هم مطالب خود را بر
روي پوست ها نقش مي نمودند( مانند ايراني ها). در چين ابتدا روي چوب حكاكي
مي كردند، ولي بعد با قلم مو روي پارچه ابريشمي نقش و نگار كشيده يا خط مي
نوشتند. تا اين كه در سال 105 ميلادي تسابي يون چيني موفق به اختراع نوعي
كاغذ گرديد. طرز كارش بدين نحو بود كه نخست مقداري قطعات ريز پارچه هاي
ابريشمي را مي خيساند و بعد آن را صاف مي كرد و بر روي صفحه اي پهن مي
نمود، پس از خشك شدن آن را براي نوشتن مورد استفاده قرار مي دادند. بعد هم
به جاي ابريشم از خيزران و چوب درخت توت كاغذ مي ساختند و الياف آن ديگر
ديده نمي شد، زيرا الياف چوب را نرم مي كند. ناگفته نماند كه نمد سازي در
شرق اختراع شد و شايد صنعت نمد مالي فكر مخترع كاغذ را به سوي اين اختراع
كشانده است. به هر حال رمز كاغذ سازي مدت ها در چين مخفی مانده بود و
كسي جز صنعتگران از آن خبر نداشتند تا اين كه در سال 751 میلادی عده اي از
كارگران كاغذ سازي اسير شده و به سمرقند برده شدند. آن ها در سمرقند از
كتان و شاهدانه كاغذ ساختند پس از چندي رمز كاغذ سازي به بغداد و دمشق
برده شد و در اين دو شهر كارخانه كاغذ سازي تأسیس شد. در سال 1190- م
كاغذ سازي در فرانسه و ساير نقاط اروپا رواج يافت. اروپاييان در ساختن و
تكامل صنعت كاغذ سازي كوشش فراوان كردند. از پارچه هاي كهنه و پنبه اي و
كتان كاغذ ساختن و در تكامل اين صنعت كوشش فراوان كردند. آن ها از پارچه
هاي كهنه و پنبه اي و كتان كاغذ مي ساختند چون با پر غاز مي نوشتند
كاغذشان سفت تر بود و با نوعي ژلاتين پارچه هاي كهنه را مي آغشتند. گفتيم
كه در اروپا ماده اوليه كاغذ، پارچه هاي كهنه بودند لذا اگر مد پرستي و
استفاده از لباس هاي بسيار در اروپا معمول نشده بود، شايد پیشرفت صنعت
كاغذ سازي متوقف مي شد و طبعاً به دنبال ان چاپ هم ركود پيدا مي كرد. اما
كم كم متوجه شدند كه با مصرف روز افزون كاغذ تنها پارچه هاي كهنه نمي
توانستند نياز آن ها را تأمين كنند. لذا براي نخستین بار در سال 1800
ميلادي در اروپا به فكر خمير كردن چوب و ساختن كاغذ از آن افتادند. در
سال 1840 شخصي به نام فردريك كلر وسيله اي براي خرد كردن چوب ساخت و در
همان سال يك نفر شيمي دان امريكايي با برخي مواد شيميايي چوب را خمير كرد،
به صورتي كه لطمه به سلولزهاي آن كه براي ساختن كاغذ لازم بود نخورد. در
اثر اين دو اكتشاف هم صنعت كاغذ سازي توسعه پيدا كرد و هم صنعت چاپ. و
بالاخره در سال 1844 م داهل آلماني ساختن كاغذ را از خمير چوب اختراع كرد
كه امروزه رايج ترين طريقه ي تهيه كاغذ مي باشد كه در كارخانجات بزرگ
كشورهای جهان انجام مي گیرد.
اين هنرمند ايراني مدتها از بيماري رنج ميبرد
تا اينكه شامگاه پنجشنبه به علت بيماري پاركينسون چشم از جهان فرو بست. اردشير محصص سال 1317 در رشت متولد شد. برخي او را بنيانگذار رشته كاريكاتوري در ايران ميدانند. وي در اوايل كارش طرحهاي خود را عمدتاً در مطبوعات منتشر ميكرد. نخستين مجموعه طراحيهاي محصص با عنوان «كاكتوس» در قبل از انقلاب منتشر شد. قبل از انقلاب وي همچنين با برپايي نمايشگاهي در گالري گراهام نيويورك توانست براي خود شهرتي به دست آورد. دو
سال پيش نيز آثار اردشير محصص در ايران به نمايش گذشته شده بود. همچنين
سال 1386 نيز برخي از آثار منتشر نشده وي در نمايشگاهي با عنوان
«اردشيرستان» به نمايش گذاشته شد.
اختصاصی رسم : نمایشگاه پوستر، عکس و کاریکاتور انسان و ترافیک، امروز (20/7/87) در خانه هنرمندان گشایش مییابد.
براساس خبر ارسالی ستاد خبری این
جشنواره، این نمایشگاه که پیشتر بنا بود پانزدهم مهر آغاز به کار کند،
امروز شروع میشود. همچنین اسامی هنرمندان راهیافته به بخش پوستر به این
شرح اعلام شده است: ساناز آبادی، مریم آزاد، نادیا آقابیگی، فاطمه
آقامیری، الهام اسدی، بنفشه افشارجم، داریوش الهیاری، امیر انعامی، مرضیه
باقرزاده، صادق باقری، فاطمه بحری نژاد، سوده بنی کمالی، سعید بهداد، حسن
بیاری، رسول پروری مقدم، فربد تعالی، یاسمن ثروتیان، بهراد جوانبخت، محسن
چینه کش، محمد حاج هاشمی، لیلا حجت، ابوالفضل خسروی، مهرشاد خسروی یکتا،
مهدی رحیمی، فرشاد رستمی، سعید زراعتی، صالح زنگانه، سالومه سیاح، محمد
رضا شاملو، جواد شاهوردی ، نیکو شایگان، روح اله شفیعی، علی شوقی بنام،
سعید شهابی، محمد صابر شیخ رضایی، سعید صادقی، عادل صدر ممتاز، محمد
صنعتی، جمشید عباس زاده، فروغ عبدل پور، سید محمد عدنان، محمد گلسرخی
طهرانی، محمد علیزاده، آذین فرمندی، گشتاسب فروزان، حسن قاسمی، حسن کریم
زاده، کاوه کریمی باوند، حامد کمالپور، یاسر گرشاسبی، سهیل لطفی، معصومه
لهانی پور ، فرهنگ ماهرانی، رضا محبوبی مطبوع، عرفان معصومی، رضا منجزی،
مهرنوش منشگر، مهشید مهاجر، حامد مهرآوران، علی میرحسینی، علی اصغر نادی،
فاطمه نان چایی و میثم هاشمی. منبع:Graphicpars.blogfa.com
شهره شهر رخدادی فرهنگی هنری با گستره شهری است که توسط کانون تبلیغات سبز دریچه (سین دال) با همکاری : انتشارات نوید شیراز ، اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی فارس و معاونت فرهنگی و امور اجتماعی شهرداری شیراز برگزار می شود . این رویداد از منظر گرافیک و به مناسبت ۲۰ مهر ماه ، یاد روز حافظ طراحی شده است و در روزهای ۱۹ و۲۰ مهرماه ، ۴۲ اثر گرافیکی در خیابان های شهرشیراز در معرض دید عموم قرار خواهند گرفت. آثار فوق شامل ، ۲۲ پوستر (با تکنیک سیلک اسکرین/ تک رنگ) و ۲۰ طرح برای ۲۰ غزل حافظ (با تکنیک افست) در قالب فال نامه است . طراحان این مجموعه عبارتند از: زینب ایزد یار، پیمان پور حسین، بهراد جوانبخت ، شهرزاد چنگلوایی، هما دلورای، آسیه دهقانی، مهرزاد دیرین، ایمان راد، زینب شهیدی، ریهانه شیخ بهایی ، سها شیروانی، الهام ظریف کار فرد، کسری عابدینی، وحید عرفانیان، مریم عنایتی، علی فخیمی، فرهاد فزونی، امیر علی قاسمی، جواد قطرانی، آریا کسایی، مهدی محلاتی، مرتضی محلاتی و هادی نصیری . فالنامه ای در تیراژ یکصد هزار عدد منتشر و از طریق حرکت افراد در خیابان ها و ساختمان نهادها و ارگان های دولتی با لباسهای طراحی شده جهت این رویداد، توزیع در ۲۲ ایستگاه در نقاط پر تردد شهر و نمایشگاه پوستر خیابانی در ۳۰ ایستگاه درون شهری توزیع خواهد شد.
به
گزارش سایت خبری رسم ، نمایشگاه عكس و پوستر جشنواره تئاتر رضوی از یازدهم
تا هفدهم آبان در مجتمع فرهنگی هنری گلشن شهر بجنورد برپا میشود.
مسئول این نمایشگاه در گفتگو با یکی از خبرگزاریها،
ضمن اعلام این خبر گفت:" این نمایشگاه به پیشنهاد شورای برگزاری جشنواره
تئاتر رضوی با هدف بسط و گسترش فضاهای جنبی و بسترسازی برای بهرهگیری
بیشتر از امكانات و آثار هنری بهویژه، هنرهای تجسمی و عكس و پوستر در جهت
ترویج فرهنگ رضوی طراحی و برنامهریزی شده است". كوروش پیرو ادامه
داد:" در این نمایشگاه عكس و پوستر دهها اثر از آثار عكاسان صاحبنام
كشور و نمونه پوسترهای چاپ شده از دورههای پیشین جشنواره تئاتر رضوی در
قالب نمایشگاه جنبی در معرض دید عموم قرار میگیرد". این هنرمند عکاس
با بیان اینكه، برپایی نمایشگاه عكس و پوستر در كنار اجرای نمایشهای
صحنههای باعث غنای برنامههای جشنواره و استفاده بهتر مخاطبان و
علاقهمندان آثار مرتبط با زندگی و تأثیرات تفكرات امام رضا(ع) میشود،
گفت:" برپایی نمایشگاه عكس و پوستر گامی در مسیر اعتلای برنامههای
جشنواره است". ششمین جشنواره سراسری تئاتر رضوی آبان امسال در تهران و استان خراسان شمالی برگزار میشود
مشتريان اغلب به آرم
شركتها توجه زيادي نشان ميدهند، زيرا اين علامتها بر "ارزش" محصولات
و خدمات ميافزايند.
مشترياناغلب به آرم شركتها توجه
زيادي نشان ميدهند، زيرا اين علامتها بر "ارزش" محصولات
و خدمات ميافزايند. گاه اين "ارزش" به مهمترين عاملتحريك كننده مشتريان براي خريد و استفاده از محصولات و خدمات، تبديلميشود.
اين جا است كه علامت تجاري و يا آرم معنايي گنگ مييابد.
پيش از هر چيز نخستين سوال اين است كه معناي دقيق و واقعي "ارزش" چيست؟
ارتباطنوع محصول و نام شركت و
ارزش مطرح شده نيز بسيار با اهميت است. حرفهايهاي بازاريابي، همه اين موارد
را تبليغات مينامند. مشتريان عاشقتبليغات هستند، بنابراين
آرمها را نيز دوست دارند. خبرگان در امربازاريابي،
انتخاب يك آرم يكدست و كامل را كليد همه مشكلات بازاريابيميدانند.
راز طراحي موفق يك آرم چيست؟
قبلاز پاسخ به اين سوال، بياييد سه رويكرد
رايج در ميان بسياري از بازاريابانرا در توسعه و طراحي آرم،
با كمك گرفتن از بنگاههاي مشاور تبليغاتي وموسسات طراحي
آرم، بررسي كنيم.
البتهاين نظريات در بيشتر
موارد پايه و اساس درستي ندارند و از نظر من اينافراد تاكنون
نتوانستهاند علامت تجاري موفقي طراحي كنند. به هر حال اينسه رويكرد
عبارتاند از:
دكوراسيون
الحاق
Golem
درروش اول اين طور به نظر ميرسد كه متفاوت
بودن، عاملي براي جلوهي بيشتراست. متخصصان با اشاره به
نامها و نشانههاي طراحي شده اظهار ميكنند: "ما آرمهايي متمايز
از رقيبان خود، طراحي ميكنيم، به اين ترتيب مشتريان،ما را از بقيه
تميز ميدهند."
اينروش، رويكردي به شدت ابتدايي است و براي
افزايش اعتبار بايد آن را باعواملي از دو رويكرد ديگر
تلفيق كرد. روش"الحاق"، ارزشهاي مربوط به آرم وساير مفاهيم
مورد نظر را به اسم، نشانه و همچنين موضوعات مربوط به رويكردقبلي اضافه ميكند. روند منطقي اين جريان به اين طريق پيش ميرود:
مشتري،آرم و "ارزش"هاي
افزوده به آن را كه به شكلي زيبا تصوير شده، در پيغامهايالكترونيكي
ديده، بلافاصله احساس ميكند كه اين علامت تجاري نيازهاي او رابرآورده ميكند. طرفداران طراحي آرمهاي احساساتي ادعا ميكنند، آن ها
نيزبه طور تقريبي از همين روش استفاده ميكنند. (براي مثال آنها در
تبليغات،احساسات را برانگيخته و آن را تحريك ميكنند)
دررويكرد سوم، بازاريابان، سعي ميكنند،
تبليغاتشان با هويت انساني وشخصيتپردازي همراه باشد.
به اين ترتيب مشتري با آرم ارتباط برقرار ميكند.
به عقيده نويسنده، اين سه نگرش، شركت ها را به بيراهه ميكشاند
و موجب ميشود پتانسيل و نيروي لازم براي طراحي آرم را نديده بگيرند.
امارويكرد ديگري هم وجود دارد، كه به نظر من
سودمندترين روش است. كارآمدياين روش را تحقيقات و
نظريات روانشناسانه و جامعهشناسانه ثابت كردهاند.
منطقتوسعه طراحي آرم با
"ارزش" افزوده، به نحو شگفتانگيزي مشابه منطقتوسعهي
توليدات است. در هر دو مورد، ابزار يا وسيلهاي توليد ميشود كهبه درد مشتري بخورد. براي رفع احتياجات مشتري، دانستن نوع اين احتياجاتاهميت زيادي دارد. از ديد من، تصميم مصرف كننده براي خوشحال بودن،استراحت، سرگرمي، تقويت اعتماد به نفس، خيال پردازي يا هر مورد روحيديگر، همان "احتياجات" او را تشكيل ميدهند.
مصرفكنندگان،هنگام دست يابي
به اهداف و امتيازات تجربي، احساسي، رواني و اجتماعي درستمانند تلاش
براي دستيابي به اهداف حقيقي و ملموس، مصمم و هدفمند هستند. علامتهاي تجاري همراه با
"ارزش"هاي افزوده، ابزاري براي كمك بهمصرفكنندگان
در دستيابي به اين اهداف هستند. اين ابزار، عوامل كمكي و بهزبان ديگر،
عوامل كمكي اجتماعي هستند.
درحقيقت يك آرم بدون يك سناريوي
متقاعدكننده براي افراد، آرم نيست. اينعلامت ممكن است
به آرم، شباهت داشته باشد؛ نام، نشانه و ويژگيهاي تصويريشناخته شدهاي
داشته باشد و حتا از روش هاي تبليغاتي نيز استفاده كند، امامصرفكنندگان
به اين محصول بياعتنا مي باشند.
تمامروش هاي نوين و موفق در
امر توليد محصولات و ارايهي خدمات، در موردطراحي آرم نيز
چارهساز است، شرط لازم و كافي براي موفقيت، فراهمكردنچيزي براي
مشتري است كه به آن نياز دارد اما نميتواند خيلي سريع به آندست پيدا
كند... به اين دليل كه تهيهي آن براي مشتري كاري دشوار، پيچيده،پرزحمت، خسته كننده و گسترده است.
مطابقاين رويكرد، آرم شركت ها
مسايلي با هويت انساني نيستند و همچنين خارج ازفكر مشتري هويت
ندارند. آنها فقط ابزار هستند، به همين سادگي. ابزارهاييبراي دست يابي
به هدف نهايي.
احساساترا نميتوان به علامتهاي
تجاري تزريق كرد؛ بلكه اگر به عنوان يك منبعسودمند در نظر
گرفته شوند، احساسات را بر ميانگيزند. احساسات مثبت، نتايجمستقيم اين
انتظارات هستند. سمبولهاي مختلف (نام، نشانه، فونت، نمادهاو...) بر خلاف
انتظار تاثير زيادي ندارند. آنها در حقيقت، نشانههاييهستند كه ما را
براي رسيدن به هدف اصلي هدايت ميكنند.
انتخاب و طراحي آرم 10 مرحلهي مختلف دارد؛ يعني 10 روش مختلف طراحي
موفق يا ناكارامد براي كسب درآمد:
ارتباط طراحي آرم با سوددهي مستقيم
اصلاوليه طراحي آرم، در نظر گرفتن ارتباط
آرم با اسم و ساير نمادها با سودآشكار و محسوس است. (نتيجهاي
ملموس يا تجربي). اين سود را يا خود محصولبه تنهايي
ايجاد ميكند و يا اجزاي تشكيلات بازاريابي. اين اصل مهم راهمواره به ياد
داشته باشيد.
آرمهايموفق با رعايت اين اصل به
موفقيت رسيده اند. درست است كه در اين مرحله خودآرم به تنهايي
اهميت چنداني ندارد، اما تا اندازهاي بايد به آن توجه كنيد.
طراحي متني با تاثير رواني
هرمتن موثر بر احساسات، يك مفهوم يا اصل
سازمان يافته است كه مشتري را به يكسري عوامل نامربوط ولي
تاثيرگذار (مانند تمام فعاليتهاي بازاريابي يكشركت) مرتبط مي
كند.
در اين موارد، متن انتخاب شده، تأثير و سود مورد نظر را
تضمين ميكند.
بهعنوان مثال: وقتي به طور اتفاقي در قلب
”منهتن“ به اسامي دو هتل
Hudson و Royalton برميخوريد، انتظار خدمات در
سطوح عالي داريد. اما اگر در هتليبه اسم Boutique Hotel باشيد، تجربهي متفاوتي است. كلمهي Boutique Hotel خدمات
بسيار متفاوتي نسبت به ساير هتلها از اين زنجيره ارايه ميدهد ـبعضي وقتها تفاوتهايي بين خدمات دو اتاق در يك هتل ـ در واقع اين
تاثيررواني نامها و متنهاي انتخابي است كه شما را وادار ميكند
به دنبال كشفتفاوتها باشيد.
كسب تجربه
دراين جا ميخواهم از تاثير هيپنوتيزم
كنندهي طراحي آرم صحبت كنم. شما بايك انتخاب درست، در مشتري،
انتظارات و آرزوهايي ايجاد ميكنيد، كه توليداتبه تنهايي نميتوانند
از پس اين كار برآيند. به عنوان مثال: اسم نوشابهي Red Bull، در مصرف كننده اين حس را به وجود ميآورد كه
پس از نوشيدن آن،در كنار تاثيرات مثبت فيزيكي موج عظيمي
از انرژي به او منتقل ميشود.
طراحي آرمهايي كه خود معرف خود باشند
دراين جا از سمبولهايي استفاده ميشود كه
براي همه شناخته شده باشند. اينروش انتخاب آرم، مصرف
كننده را وا ميدارد به شناخت جديدي از خود برسد ودر حقيقت به
هنگام استفاده از اين محصولات مكالمهاي دروني با خود برقراركند) براي اين
كه عزمش را در انتخاب محصول جزم كند). در عين حال اينگونهآرمها عاملي
براي ايجاد ارتباط بين افراد مختلف نيز هستند (به هنگام مجابكردن افراد
براي استفاده از اين محصول(.
ايجاد وسيلهاي براي انتقال پيام
نقشآرم در اين رويكرد، ايجاد سمبولي متفاوت
ودر عين حال شناخته شده است. چنينآرمي به مصرفكننده امكان
ميدهد نظرات جالب توجه و احساسات خاص خود را درمورد آن بيان
كند. شركت بزرگ تجارت الماس De Beers با معرفي الماس بهعنوان عامل ايجاد ارتباط بين افراد از الماس به عنوان عامل تحريككنندهاحساسات و همينطور وسيلهي ابراز احساسات مشتري استفاده كرد. درسپتامبر2003 اين شركت از ابزار جديدي براي انتقال پيامها استفاده
كرد،زني با حلقهي ازدواج در دست راست و به معني استقلال و عدم نياز به جنسمخالف. (برخلاف حلقه در دست چپ كه اغلب نشانهي نياز و وابستگي است)
ايجاد يك جايگاه اجتماعي/ فرهنگي
دراينجا هدف، ايجاد يك جايگاه اجتماعي و
فرهنگي به عنوان راهنماي مشترياناست. اين راهنما مشتري را
از آنچه كه در اطرافش ميگذرد، هنجارهاياجتماعي و هر
چيز خوشحالكننده، آگاه ميكند. شركت Apple با توليدكامپيوترهاي
شخصي (نه تنها به عنوان ابزار كار بلكه به عنوان وسيلهايبراي خودشناسي
وشكوفايي خلاقيت) گام بزرگي در اين امر برداشته است. درواقع اين آرم،
با ايجاد انقلابي فرهنگي امكان شكوفايي خلاقيت را برايعامهي مردم
ايجاد كرد.
در نظر داشتن اهداف متعالي
شمابا فعاليت خود، زمينه را براي دستيابي
افراد به اهداف بزرگ، فراهمميكنيد؛ اهدافي كه چه بسا افراد نميتوانند
به تنهايي به آنها دست پيداكنند. فروشگاه Body "فروش" را وسيلهاي براي كمك به حفاظت از محيط زيست وياري كردن افراد مشتاق به اين كار، قرار داد.
زندگي در دنياي خيال
دلبستن به يك آرم و انتخاب آن از جانب
مشتري شايد به اين دليل باشد كه فرداز اين طريق ميتواند،
مانند دنياي خيال رفتار كند، يا جوري عمل كند كه درواقعيت، جرات
انجام آن را ندارد يا نميخواهد هزينهي انجام آن رابپردازد.
ايجاد يك ژيمناستيك عاطفي
اغلببه جاي عمل به برخي خواستههاي
دروني، به دليل احترام به قوانين زندگي ازآنها چشمپوشي
ميكنيم. براي جلوگيري از فرسودگي، ورزش ميكنيم. همينطوربه عنوان يك
ورزش حسي، به تماشاي فيلم ميپردازيم كه شايد چندان قانوني ياپذيرفته در قوانين زندگي ما نباشند. آرمهايي مانند Sicily از شركت
Dolce & Cabana اجازهي كسب چنين تجربههايي را به ما
ميدهند.
امكان خيال پردازي
درستمانند مورد آخر، اين
رويكرد به طراحي آرم به مشتري كمك ميكند تا واقعياتبيرون را به
موضوعات تخيلي تبديل كند. مشتريان، اغلب دربارهي قدرتطلبي،تسلط، بزرگي،
موفقيت، عشق، قتل و مانند اينها خيال پردازي ميكنند. آرم Timberland جوري طراحي شده
بود تا مشتريان درباره ماجراجوييهاي شجاعانهدر مقابل نيروي
طبيعت به خيال پردازي بپردازند.
مواردياد شده، انواع مختلف
"ارزش" افزوده به كالا هستند. در حقيقت، به كمك اينروشها ميتوان به ايجاد ارزشهاي موثر فكر كرد و آرمها ابزارهايي
برايدستيابي به اين هدف هستند.
اين 10 رويكرد،به اعتقاد نگارنده، تفاوتهاي بين آرمهاي
"مبتدي" و "حرفهاي" را آشكار ميكنند.
به 20 مهر 1387 مؤسسه فرهنگي هنري ماهريز قصد دارد با هدف انتشار آثار ادبي و هنري، مسابقات و نمايشگاههايي برپا کند. در اين راستا اولين مسابقه عکس ماهريز با موضوع مرد با همکاري سايت عکاسي، نشريه تنديس، برگزار ميشود شرايط شرکت در مسابقه: 1- هر شرکت کننده ميتواند حداکثر ده قطعه عکس به دبيرخانۀ مسابقه ارسال کند. 2- آثار بايد بر روي سي دي و در اندازۀ 20×30، با دقت 300 و با فرمت jpeg يا tif ارسال شوند. 3- شرکتکنندگان بايد فرم تکميل شده را به همراه آثار خود به دبيرخانۀ مسابقه ارسال کنند. 4- نمايشگاهي مجازي از آثار برگزيده از تاريخ 10 دي 87 به مدت يک ماه در گالري سايت ماهريز برگزار خواهد شد. همچنين آثار برگزيده در تاريخ 10 بهمن 87 در گالري طراحان به نمايش گذاشته خواهند شد. جوايز نفرات اول تا سوم نيز در همين شب و در همين مکان اهدا خواهد شد. 5- آثار راهيافته به نمايشگاه در کتابي با موضوع مرد چاپ خواهند شد و يک نسخه از کتاب به همراه گواهي شرکت در مسابقه به هنرمنداني که آثارشان پذيرفته شود، اهدا ميشود. 6- برگزارکننده حق استفاده از آثار منتخب را براي چاپ کتاب و برگزاري نمايشگاه، با ذکر نام صاحب اثر براي خود محفوظ ميدارد. 7- آثار ارسالي به دبيرخانۀ مسابقه عودت داده نخواهند شد. 8- ارسال اثر به دبيرخانۀ مسابقه به منزلۀ قبول شرايط و مقررات فوق است. 9- شرکت در اين مسابقه براي همه آزاد است. 10- گرايش برگزارکننده به عکاسي مستند است. هيات انتخاب آثار و داوران: ليلي گلستان، رعنا جوادي، فاطمه معتمدآريا، شادي قديريان، غزاله هدايت
آخرين مهلت ارسال آثار: 16 آبان ماه 1387
جوايز مسابقه: مبلغ يک ميليون تومان براي نفر اول مبلغ هفتصد و پنجاه هزار تومان براي نفر دوم مبلغ پانصد هزار تومان براي نفر سوم
پنجشنبه 18 مهر 1387 گروه گرافيك ۱۳ با همكاري شهر كتاب اولين نمايشگاه کتاب به مناسبت افتتاحیه اين مكان در ساری برگزار می كند.
این نمایشگاه با موضوع "شهر
کتاب" برگزار خواهد شد و آخرین مهلت ارسال اثر نیز ۵ آبان ماه ۸۷ خواهد
بود. داوران این دوره را بهراد جوانبخت، فرهاد فزونی و آریا کسایی تشکیل می دهند. لازم به ذکر است که با توافقات صورت گرفته این نمایشگاه به صورت سالانه برگزار خواهد شد. برای دریافت اطلاعات بیشتر اینجا کلیک کنید.
پنجشنبه 18 مهر 1387 فراخوان دوسالانه بین المللی پوستر لاهتی(۱) ۲۰۰۹ - فنلاند منتشر شد.
به گزارش گروه پژوهشي عفراوي و به نقل از رنگ: فراخوان دوسالانه بین المللی پوستر لاهتی(۱) ۲۰۰۹ - فنلاند منتشر شد. متن این فراخوان بدین شرح است:مهلت ارسال آثار: ۳۰ نوامبر ۲۰۰۹
اين مقاله موضوع بسته بندي را مورد بررسي قرار مي دهد.
تاريخچه و سابقه بسته بندي، ويژگي هاي بسته بندي مطلوب، طراحي بسته بندي،
ابعاد هويتمندي، اجزا و حفاظت و دسترسي، مقرون به صرفه، طراحي گرافيكي
بسته بندي، رنگ، فرم و طراحي خط مطالبي هستند كه در اين مقاله به آنها
اشاره مي شود. منبع : روزنامه ايران، چهارشنبه 27 مهر 1384، سال يازدهم، شماره 3286، صفحه 13. كليدواژه : بسته بندي ؛ بازاريابي ؛ فروش كالا ؛ packaging
گرافیک ایران؛ از سیر تا پیاز! آنطور که به نظر میرسد به اقتضای مثلث معروف <طراح متخصص، اثرحرفهای و سفارشدهنده آگاه>، گرافیک ایران در دو ضلع حضور طراحان حرفهای و کیفیت آثار تلاش زیادی میکند تا به وضعیتی مطلوب برسد. تا اینجای کار که مربوط به حیطه کوچک فعالیتهای شخصی و روابط همکاران با یکدیگر است شاهد حرکتهایی قابلتوجه در گرافیک ایران هستیم.
آنطور که به نظر میرسد به اقتضای مثلث معروف <طراح متخصص، اثرحرفهای و سفارشدهنده آگاه>، گرافیک ایران در دو ضلع حضور طراحان حرفهای و کیفیت آثار تلاش زیادی میکند تا به وضعیتی مطلوب برسد. تا اینجای کار که مربوط به حیطه کوچک فعالیتهای شخصی و روابط همکاران با یکدیگر است شاهد حرکتهایی قابلتوجه در گرافیک ایران هستیم. حال اینکه این تلاشها چقدر در مسیر درست بوده و تا چه اندازه موفق، مجالی دیگر میطلبد. اما پای ضلع سوم مثلث ما انگار سالها است میلنگد. گرچه جملگی از فقدان سفارش، کارفرمای آگاه و یاریگر در فغانیم اما انگار اصرار بر ایستادن روی پلهای بالاتر از واقعیت که متعلق به ما نیست بیش از تلاش برای پیمودن یک به یک مراحل برایمان مهم شده است. درحالیکه گرافیک ما درست از همین نقطه، یعنی نبود سفارشدهندگان آگاه است که ضربه پذیرفته و راه به بیراهه میبرد، به راه انداختن <شو> و نمایشگاه برای همکاران، رفقا، خانواده، بردن جوایز جهانی، و عضو AGI شدن آنچنان مسخمان کرده است که هر روز فرصتهای بسیاری برای حضور قدرتمند در متن جامعه و مخاطبان (آنجا که جایگاه واقعی یک طراح گرافیک است) را از دست میدهیم. به تبع چنین عملکردی، پافشاری بر پرداختن به دو ضلع دیگر است که ما را از تصاحب هنری بزرگ بازداشته که در متن ضلع سوم <کارفرمای آگاه>، مستتر است؛ هنر<مواجهه با کارفرما.> این مولفه البته خود دارای جزئیاتی است که تا نباشند، طراح نیمی از موفقیتش را از دست داده است. چگونه با کارفرما همکلام شدن، خود را ثابت کردن، کار خود را توضیح دادن، توجیه کردن و قبولاندن، چطور دانش خویش را روی اثر پیاده کردن و... همگی هنرهایی است که اگر یک طراح در کنار کار طراحی نداشته باشد، هیچ ندارد. اگر نه، در کنج خانه نشستن و به سفارش خود برای خود طراحی کردن، نه چالش با کارفرما میطلبد و نه مواجهه با مخاطب. از این روی اگر گاهی اثری ضعیف از یک طراح دیدید که تا امروز ستایشش میکردید، پیش از آنکه سستیهای کارش را به حساب ضعف دانش و خشکیده شدن چشمه خلاقیتش بگذارید، بدانید که در اولین قدم، مواجهه درستی با کارفرما نداشته و نتوانسته دانش و اندوخته خویش را به کارفرما و اثر دیکته کند. همه این مطالب را چند روز پیشتر و در میان آثاری که بر دیوارهای خانه هنرمندان ایران سعی بر خودنمایی داشتند یک بار مرور کردم. <نمایشگاه آثار چاپشده اعضای انجمن گرافیک> بیش از آنکه نمایشگاهی باشد برای نشان دادن قوتها، یادآور یک واقعیت تلخ است. واقعیت طول فاصله رویا و حقیقت؛ فاصله آثاری که در نمایشگاههای گروهی و شخصی با انبوهی از آثار متنوع وجود دارد با آن چیز که بهعنوان گرافیک چاپ شده و بهدست مردم میرسد. در میان لوگوها، پوسترها و کاتولوگهای این نمایشگاه، حتی به مدد نامهایی گاه آشنا که بر کاغذی کجسلیقه و چرک حک شدهاند، دیگر خبری از آن همه میدانداری گرافیک نمایشگاهی نیست. تایپوگرافی، مینیمالیسم، زبان شخصی، ایلوستریشن، هویت ایرانی و آنهمه عناوین آکادمیک، عناوین مهجوری هستند که جایشان را به آثاری با ایدههایی ضعیف، سایه زیر حروف، گرادینت، عکسهای بیرمق و ترکیببندیهای خامدستانه دادهاند تا ثابت کنند آنچه را که همه میدانیم و از کنارش میگریزیم. واقعیت اینطور وقتهاست که تن عریان میکند. دستپخت اعضای انجمن گرافیک که دایرهای از برگزیدگان هستند با کمک آن همه نشریه، کلاس آموزشی، سایت، جلسات جنجالی و نظریههای آوانگارد، همین متاع فقیرانه است که میبینید. انجمن گرافیک که چند سالی است بزرگترین افتخارش را در چهل توی برگزاری دوسالانهای نامنظم جستوجو میکند، انگار هیچگاه نخواسته است گامی در جهت واقعیت بردارد. حقیقت این است که اعضای انجمن هم مانند سایر طراحان گرافیک، توشه چندانی از دانش <مواجهه با کارفرما> در خورجین خود ندارند که اگر داشتند اکنون شاهد توفیر کیفیتی آثار چاپشده با آثار نمایشگاهی، آن هم در این حد نومیدکننده نبودیم. به هر تقدیر و بر حکم انصاف با آنکه تلاش انجمن در گردآوری و ارائه چنین آثاری ستودنی است، اما هر نمایشگاه و رویداد هنری باید حاصل درسی و تجربهای باشد و خصوصیت این نمایشگاه، نمایاندن چشماندازی از حقیقت و فاصلهاش با رویا و فانتزی است. تجربهای که اگر درک شود نهاد بالقوه قدرتمندی چون انجمن صنفی طراحان گرافیک ایران را وادار خواهد ساخت تا یک گام به عقب بگذارد و به جای پرداختن به سطح و دغدغه جهانی شدن؛ انرژی بیشتری را صرف استحکام زیرساختهای یک فعالیت حرفهای کرده و درصدد آموزش آن چیزها برآید که لازمه واقعی طراحان حرفهای گرافیک است. البته در وضعیت نابسامان سیاسی، اقتصادی و فرهنگی امروز ایران شاید این توقع زیادی باشد اما نه برای قشری که خود را فرهیخته میداند و اقتضای فرهیختگی گاه شنا در جهت عکس جریان آب برای رسیدن به مقصد است.
گرافیک»!با خواندن این کلمه، به یاد
چه می افتید؛ یاد بیلبوردهای سرچهارراه ها یا تابلوهای نئون ریز و درشت نصب شده بر
سردر مغازه ها؟ یاد طراحی های رنگ و وارنگ روی جلد کتابها یا تصاویر ریز و درشت
صفحات اول روزنامه ها و مجلات؟ چه تصویری از این کلمه در ذهن شما شکل می بندد؟
گرافیک در جامعه امروز ما (وجهان) آن
چنان مسیر پر افت و خیز و در عین حال پرشتابی را طی می کند که ایستادن در یک نقطه
و قضاوت کردن درباره مسیر طی شده را به شدت دشوار می نمایاند.
نحوه کار با خط نستعلیق در نرم افزارهای گرافیکی؛ چلیپا، کرل، فتوشاپ
نويسنده : عرفان
نحوه کار با خط نستعلیق در نرم
افزارهای گرافیکی؛ چلیپا، کرل، فتوشاپ
هنر خوشنویسی و خط نستعلیق را شاید
بتوان فارسی ترین و ایرانی ترین هنر بین هنرهای دیگر دانست که قرنها است اصالت و
صلابت خود را حفظ کرده و با نو آوریهای ظریف و دقیق که توسط خوشنویسان انجام شده
توانسته زیبایی و جذابیت خود را پس از صد ها سال و در بین هنر مدرن امروز حفظ کند
و همچنان مانند عروسی بین هنرها و خطوط دیگر جلوه گری کند .
هنر خوشنویسی و خط نستعلیق را شاید
بتوان فارسی ترین و ایرانی ترین هنر بین هنرهای دیگر دانست که قرنها است اصالت و
صلابت خود را حفظ کرده و با نو آوریهای ظریف و دقیق که توسط خوشنویسان انجام شده
توانسته زیبایی و جذابیت خود را پس از صد ها سال و در بین هنر مدرن امروز حفظ کند
و همچنان مانند عروسی بین هنرها و خطوط دیگر جلوه گری کند .
این مجموعه، در بردانده نکاتی است که
شاید به هنگام مطالعه در نظرتان بدیهی جلوه کند. اما اغلب بدون توجه به آن ، اقدام
به برنامه ریزی تبلغاتی و طراحی گرافیک میکنیم...
انسان مجموعه ای از توانائیها و
ناتوانائیهاست. تنها راه کسب موفقیت آن است که روی توانائیهای خود متمرکز شود.
● مقدمه :
این مجموعه، در بردانده نکاتی است که
شاید به هنگام مطالعه در نظرتان بدیهی جلوه کند. اما اغلب بدون توجه به آن ، اقدام
به برنامه ریزی تبلغاتی و طراحی گرافیک م یکنیم. این عدم توجه به ویژه در میان
دانشجویان گرافیک که قصد ورود به عالم حرفه ای گرافیک و تبلیغات را دارند بیشتر به
چشم می آید. مواردی که در صورت توجه آنها، مسلماً منتج به خلق آثاری مناسبتر خواهد
شد .
از این رو سعی شده است با مدرن کردن
مهمترین نکات کاربردی که دارای پیشینه اندکی در این زمینه هستند کم رنگ کنیم. بدیهی
است در تدوین این مجموعه فرض برآن بوده است که مخاطبین و مراجعین این مجموعه از
سواد بصری و مبانی هنرهای تجسمی بهره داشته و الفبای گرافیک را نیز از پیش آموخته
اند.
گرافیست
هنر مند توانای است که با بهره گیری از جادوی فرم و رنگ رندانه به جستوجـوی معنا
های مختلف پرداخته ضمن احترام به مخاطب خـود راه و رسم عاشقی و شیوه ی شهـــــر
آشوبی را به او می آموزد.
گرافیست
هنر مند توانای است که با بهره گیری از جادوی فرم و رنگ رندانه به جستوجـوی معنا
های مختلف پرداخته ضمن احترام به مخاطب خـود راه و رسم عاشقی و شیوه ی شهـــــر
آشوبی را به او می آموزد.
بستهبندىهاى مختلف، داراى خصوصيات
متفاوتى هستند. به همين دليل بستهبندى را شاخهاى از علم اقتصاد و هنر مىدانند. هماهنگى طرح بستهبندى با محتويات،
نحوه نگهداري، نحوهٔ حملونقل امرى ضرورى است. بسته نه تنها بايد فرآورده را محفوظ
نگه دارد، بلکه مصرفکننده را نيز بايد جلب کند و اطلاعات لازم را به او بدهد. و
بايد بتوان فرآورده را از داخل آن به راحتى خارج کرد و موقعى که خالى شد بتوان
پوشش هر بسته را از بين برد. علاوه بر اين زيبايى بسته باعث زيبايى محيط مىشود.
امروزه بستهبندى بيشتر با کاغذ صورت مىگيرد.
در اواخر
قرن نوزدهم ميلادى بر اثر تحولات مصورسازى و پيوند نزديکى که بين نقاشى و چاپ
برقرار شده بود، پديدهٔ تازهاى موسوم به پوستر يا آفيش يا پلاکارد بوجود آمد. پوستر
بعنوان نوعى طرح گرافيکى به مقولهٔ نمايش و تبليغ تعلق دارد که در آن بايد تصوير و
کلمات به شکل مختصر، مرتبط با يک مفهوم واحد و به يادماندنى باشند.
سهشنبه 19 شهریور 1387 اولین فراخوان گروه
پژوهشی عفراوی مانند کلیه فعالیتهای دیگر این گروه متفاوت و کاربردی است.
در این فراخوان آموزشهای زیادی وجود دارد
شرح مسابقه: پوستری
با عناصر و المانهای مشابه طراحی کنید که شبیه به پوستر فوق باشد. نزدیک
بودن پوستر طراحی شده به پوستر فوق عامل اصلی برنده شدن شماست طرح نهایی خود را به همراه شرح جزییات اجرای کار و تصاویری از مراحل اجرا برای ما ارسال نمایید. آثار
برگزیده در فصلنامه گرافیک و چاپ به نام صاحب اثر به چاپ خواهد رسید و نفر
اول پلاک ویژه گروه پژوهشی عفراوی را دریافت خواهد کرد. مهلت ارسال آثار: تا تاریخ 30/7/87 نحوه ارسال آثار: فایل شرح جزییات اجرا به شکل word و تصویر پوستر و تصاویر مراحل اجرا به شکل فایل jpg به آدرس زیر ایمیل شود: info@afravi.com تاریخ اعلام نتایج: 10/8/87 بر گرفته شده از http://www.afravi.com
امروزه با پيشرفت هنر گرافيک و
گستردگى کاربرد آن در مقاطع مختلف اين هنر شاخههاى متعددى از قبيل تصويرسازي،
پوستر، طراحى آرم و نشانه، صفحهآرايي، طراحى حروف و بستهبندى که از هم متمايز
هستند، را در بر مىگيرد. همه اينها در مفهوم عمومى گرافيک جاى دارند و براى
احاطه و آگاهى هر کدام از اين رشتهها بايد تجربههايى در آن رابطه انجام داد تا
به مهارت و کارآيى لازم رسيد.
موضوع مهم در هنر گرافيک، وسعت
اثرگذارى و تأثير عميق قدرتپروردگى آن در مخاطب است. طراحى گرافيک در جهان امروز،
شکل دهندهٔ ارتباطات بينالملل است. ميزان تأثيرگذارى سياستهاى فرهنگي، اجتماعى و
اقتصادى چه در بعاد کوچک مثل فروش کالا و چه در ابعاد بزرگ مثل مقبول جلوه دادن
سياست و يک سازمان بينالمللى نه تنها به محتوى بلکه به کيفيت کار طراح گرافيک آن
بستگى مستقيم دارد. امروزه در هر گوشه فعال از جهان، شاهد همکارى نزديک ميان
خبرگان تکنولوژى و طراحان گرافيک هستيم.
طراحىگرافيک در واقع
اصطلاحى است عام براى حرفهاى متشکل از طراحى حروف،تصويرسازي،
عکاسى و چاپ به منظور ارائه اطلاعات يا آموزش. اين اصطلاح رااولين بار
ويليام اديسون ديگينز در سال ۱۹۲۲ بکار برد. با اين همه فقط پساز جنگ جهانى
دوم بود که کاربرد آن رايج شد.
به گزارش گروه پژوهشي
عفراوي و به نقل از خبرنگار باشگاه خبرنگاران كورش شيشه گران، نقاش، در
مورد برگزاري اولين جشنواره هنرهاي تجسمي جوانان سراسر كشور گفت: هر
اتفاقي كه باعث ايجاد حركت و پيشرفت در هنر به ويژه هنرهاي تجسمي كشور شود
قابل تقدير است زيرا در اين زمينه كمتر شاهد برگزاري جشنواره و اتفاقات
گسترده هنري بوده ايم.
وي تصريح كرد: هنرمندان كشورمان مي توانند همپاي هنرهاي كشورهاي دنيا حركت كرده و تأثير زيادي بر هنرمندان دنيا بگذارند.
وي
در مورد بين المللي بودن اين جشنواره گفت: هنرهاي تجسمي ايران قابليت
رويارويي با هنرهاي تجسمي غرب را دارد بنابراين مي توان به سهولت در
برگزاري اولين جشنواره هنرهاي تجسمي فجر موضوع بين المللي بودن آن را نيز
در نظر گرفت.
وي تأكيد كرد: بسياري از كشورهاي ديگر هنوز هنر ايران را
به خوبي نمي شناسند و هميشه بر اين تصور بوده اند كه در زمينه هنر ايران
از دنيا عقب مانده است و اين در حاليست كه در كشورها هنر بسيار پيشرفت
كرده و اين پيشرفت و تحول مدیون نمايش است و اين امر در جشنواره امكان
پذير مي گردد
به گزارش گروه پژوهشي
عفراوي و به نقل از خبرگزاري فارس ، «محمود شالويي» مدير كل دفتر امور
هنرهاي تجسمي وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي درباره برگزاري ششمين دوسالانه
تصويرگري كتاب كودك در شيراز و احتمال عدم حضور اين انجمن در دوسالانه
گفت: انجمنها در برخورد اول اصرار دارند كه دوسالانهها در تهران برگزار
شود و نگرانند از اين كه برگزاري اين دوسالانهها در شهرستانها از اهميت
و اعتبار اين رويداد كم كند، اما با دلايل توجيهي ما، نظر كارشناسان و
ديدن امكانات لازم در شهرستانها نظرشان تغيير ميكند. منبع :گروه پژوهشی عفراوی برای ادامه به ادامه مطلب بروید
گرافیتی) دیوارنویسی) از واژه گرافیو در زبان ایتالیاییمشتق شده است که به معنی اثر گذاری سریع یا خط خطی است و ممکن است اصل
اینواژه به "گرافایر"(نوشتن با قلم فلزی) در لاتین عامیانه باز
گردد. [گرافیون: نوشتن (1) بر اساس ریشه شناسی لغوی این واژه از مدت ها پیش بهمعنی نوشتن یا حک خطوط روی سطوح مورد استفاده بوده است
یکی از قدیمیترین شاخههایعلوم رایانه است که به
ترسیم، تغییر، و کار باتصاویربه شیوههای محاسباتی و رایانهای اقدام مینماید.
گرافیک رایانهای یکی از پرجاذبهترین و وسیعترین کاربردهای رایانههاست.بازی های رایانه ای برنامههای
ساخپویانمادیی وبعدی و سهبعدی،
شبیهسازیهمحاسبه ای وپردازش میشود بهعنوان چند نمونه نام برد.
گرافیک یونانی: (γραφικός) حیطهای
از هنرهای تجسمی است که دارای کاربردهای متنوع و گستردهای است. گرافیک یا به
عبارت کاملتر طراحی گرافیک (Graphic design)، به کارگیری تکنیکهای مختلف خلق آثار دوبعدی بر روی سطوح مختلف
نظیر کاغذ، دیوار، بوم، فلز، چوب، پارچه، پلاستیک، نمایشگر رایانه، سنگ و... است
که در جهت رساندن پیامی خاص به بیننده انجام بپذیرد. از جملهٔ این تکنیکها میتوان
به: عکاسی، اچینگ، نقاشی، روشهای مختلف چاپ اشاره نمود. در هنر طراحی گرافیک از
عکس، تکنیکهای مختلف طراحی (مداد، کنته، ذغال، پاستل گچی، پاستل روغنی، قلم و
مرکب، مداد رنگی)، تکنیکهای مختلف نقاشی (رنگ و روغن، آبرنگ، گواش، رنگهای آکریلیک)،
کلاژ، انواع روشهای چاپ دستی (سیلک اسکرین و باتیک) و هرنوع روش خلق تصویر استفاده
میشود.
تعریف جلالی : گرافیک یک اثر هنریست که میخواهد پیامی رااز طریق بصری در کوتاهترین
زمان ممکن به مخاطب برساند
حیطههای
مختلف در طراحی گرافیک
در طراحی گرافیک، حیطهها و تخصصهای
مختلفی وجود دارد:
•ارتباط
بصری (Visual communication)- مانند:
oطراحی پوستر
oطراحی جلد
oطراحی علامت (Sign)
oطراحی نشان (Logo)
oطراحی حروف
oطراحی آگهی تبلیغاتی
oصفحه آرایی برای کتاب و نشریه
oطراحی صفحات وب
oطراحی چاپ برای بستهبندی
•تصویرسازی
(Illustration)- مانند:
oتصویرسازی برای کتابهای کودک، کتابهای
علمی و آموزشی
نويسنده : عرفان
